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<title>Beatboxing</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Beatboxing</h1>

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Beim Beatboxing oder Beatboxen werden Drumcomputerbeats – zuweilen auch <a href="Scratchen" title="Scratchen">Scratches</a> oder <a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a>- und andere <a href="Perkussion_(Musik)" title="Perkussion (Musik)">Perkussions</a>rhythmen, seltener auch weitere Instrumente und andere Klänge – mit dem Mund, der Nase und dem Rachen imitiert. Anders als herkömmlicher <a href="Gesang" title="Gesang">Gesang</a> erfüllt Beatboxing in der Regel musikalische Funktionen, die mit denen von <a href="Rhythmusinstrument" title="Rhythmusinstrument">Rhythmus</a>- oder <a href="Effektinstrument" title="Effektinstrument">Effektinstrumenten</a> vergleichbar sind. Die Kunstform, und manchmal der ausführende Musiker, werden auch als Human Beatbox (veraltete Schreibweise: Human Beat Box) bezeichnet. Beatboxing wird oft mit <a href="Vocal_Percussion" title="Vocal Percussion">Vocal Percussion</a> gleichgesetzt, bezeichnet aber genau genommen nur eine spezielle, im <a href="Hip-Hop" title="Hip-Hop">Hip-Hop</a> entwickelte Form davon.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Begriffsherleitung">Begriffsherleitung</h2></div>

Der Begriff leitet sich ab von den vor allem in den 1980er Jahren populären Drumcomputern – auf Englisch salopp beat boxes genannt (von <a href="Beat_(Rhythmus)" title="Beat (Rhythmus)">beat</a> „Schlag“ oder „Takt“ und box „Kiste“ oder „Gehäuse“) –, mit denen damals die instrumentale Musik vieler Hip-Hop-Stücke erstellt wurde.<a href="#cite_note-1">[1]</a> Jemand, der Beats und Klänge mit dem Mund erzeugt, wird im Hip-Hop-Kontext dementsprechend als human beatbox – also „menschlicher Drumcomputer“ – bezeichnet.<a href="#cite_note-History_part_2-2">[2]</a> (Auch die in der <a href="Hip-Hop_(Subkultur)" title="Hip-Hop (Subkultur)">Hip-Hop-Kultur</a> damals verbreiteten <a href="Radiorekorder" title="Radiorekorder">Ghettoblaster</a> werden umgangssprachlich boom box oder beat box genannt.)<a href="#cite_note-3">[3]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte_und_Kultur">Geschichte und Kultur</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vorläufer">Vorläufer</h3></div>

Geräuschimitationen und Stimmeffekte hatten schon vor der Human Beatbox eine lange Tradition. Als reguläres musikalisches Element fanden sie in der US-amerikanischen Unterhaltungsmusik bereits in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts Verwendung, etwa in den <a href="Lautmalerei" class="mw-redirect" title="Lautmalerei">lautmalerischen</a> Silbenfolgen und Nachahmungen <a href="Phrasierung" title="Phrasierung">instrumentaler Phrasen</a> des <a href="Scat" title="Scat">Scat</a>-Gesangs, in den tiefen Brummtönen und rhythmisch begleitenden <a href="Zischlaut" title="Zischlaut">Zisch</a>- und Atemgeräuschen von <a href="Blues" title="Blues">Blues</a>, <a href="Barbershop_(Musik)" title="Barbershop (Musik)">Barbershop</a> und <a href="Doo_Wop" title="Doo Wop">Doo Wop</a><a href="#cite_note-4">[4]</a> oder im „hicksenden“, Schweine- und Truthahnlaute imitierenden eephing der <a href="Hillbilly" title="Hillbilly">Hillbilly</a>-Musik.<a href="#cite_note-5">[5]</a>

Mit der Verbreitung von Radio und Schallplatte, später dann auch durch den Tonfilm, erlangten einige Stimmkünstler in den USA vor allem als Komik- oder <a href="Novelty_Song" class="mw-redirect" title="Novelty Song">Novelty</a>-Stars ein breiteres Publikum. So imitierte der Sänger und <a href="Synchronsprecher" title="Synchronsprecher">Synchronsprecher</a> <a href="Cliff_Edwards" title="Cliff Edwards">Cliff „Ukelele Ike“ Edwards</a> in seinen Aufnahmen der 1910er und 20er Jahre mit seiner Stimme Trompetensolos oder ahmte komplette Begleitbands nach. In den 1940er Jahren war der Synchronsprecher <a href="Mel_Blanc" title="Mel Blanc">Mel Blanc</a> für seine <a href="Cartoon" title="Cartoon">cartoonhaften</a> Soundeffekte und Tierstimmenimitationen als The Man of a Thousand Voices (engl.: ‚Der Mann der tausend Stimmen‘) bekannt<a href="#cite_note-6">[6]</a> und auch der Perkussionist und Bandleader <a href="Spike_Jones" title="Spike Jones">Spike Jones</a> verwendete seit den 1940er Jahren neben Kuhglocken, Autohupen, Pistolenschüssen oder Hühnergegacker immer wieder skurrile rhythmische Stimmeffekte in seiner Musik.<a href="#cite_note-7">[7]</a>

In den 1960er und 70er Jahren experimentierten einige Rock- und Popmusiker in ihrer Musik mit Vocal Percussion wie rhythmischem Zischen oder <a href="Klick_(Phonetik)" title="Klick (Phonetik)">Zungenschnalzen</a>, Stücke wie Time of the Season der <a href="The_Zombies" title="The Zombies">Zombies</a> von 1968, <a href="Come_Together" title="Come Together">Come Together</a> der <a href="The_Beatles" title="The Beatles">Beatles</a> von 1969 oder <a href="Mungo_Jerry" title="Mungo Jerry">Mungo Jerrys</a> <a href="In_the_Summertime" title="In the Summertime">In the Summertime</a> von 1970 wurden internationale Hits. <a href="Michael_Jackson" title="Michael Jackson">Michael Jackson</a> <a href="Verzierung_(Musik)" title="Verzierung (Musik)">verzierte</a> seinen Gesang seit Anfang der 1970er Jahre gelegentlich mit Stimmeffekten, die die klangliche Ästhetik des Beatboxens konkret vorwegnahmen, so beispielsweise 1970 im Song True Love Can Be Beautiful von <a href="The_Jackson_Five" title="The Jackson Five">The Jackson Five</a><a href="#cite_note-8">[8]</a> oder 1976 in Blues Away.<a href="#cite_note-9">[9]</a>

Beatboxing als eigenständige Form wurde jedoch erst in der Hip-Hop-Musik kultiviert.<a href="#cite_note-History_part_2-2">[2]</a>

Siehe auch den Abschnitt: <a href="#Beatboxing,_Vocal_Percussion,_multivocalism">Beatboxing, Vocal Percussion, multivocalism</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Hip-Hop-Anfänge">Hip-Hop-Anfänge</h3></div>

Beatboxing entstand etwa zu Beginn der 1980er Jahre, nur kurz nachdem die noch junge Hip-Hop-Generation begonnen hatte, zu <a href="Breakbeat" title="Breakbeat">Breakbeats</a> – und bald darauf auch zu elektronisch erzeugten Rhythmen – zu <a href="Rap" title="Rap">rappen</a>. Als kreative und kostengünstige Alternative zu Drumcomputern, <a href="Playback" title="Playback">Playbacks</a> oder Live-Instrumenten entwickelten sich neben Hip-Hop-<a href="DJ" title="DJ">DJs</a> auch die Beatboxer.<a href="#cite_note-History_part_2-2">[2]</a><a href="#cite_note-Einer_beatboxt_sich_nach_oben-10">[10]</a> Frühe Vertreter waren <a href="Doug_E._Fresh" title="Doug E. Fresh">Doug E. Fresh</a>, <a href="Biz_Markie" title="Biz Markie">Biz Markie</a>, Ready Rock C, Darren „Buffy“ Robinson von <a href="The_Fat_Boys" title="The Fat Boys">The Fat Boys</a>, Leonardo „Wise“ Roman von <a href="Stetsasonic" title="Stetsasonic">Stetsasonic</a><a href="#cite_note-11">[11]</a> und <a href="K_Love" title="K Love">K Love</a> als erste bekanntere Beatboxerin.<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a> Als erste Beatboxingaufnahme gilt die 1983 veröffentlichte <a href="Maxisingle" class="mw-redirect" title="Maxisingle">Maxisingle</a> Reality von Disco 3 (die sich kurz darauf in The Fat Boys umbenannten).<a href="#cite_note-13">[13]</a><a href="#cite_note-14">[14]</a>

Sowohl Doug E. Fresh als auch Darren Robinson beanspruchten für sich, jeweils Urheber des Beatboxing zu sein. So gab sich Robinson den Titel The Human Beatbox (vgl. auch das Stück Human Beat Box auf dem 1984 veröffentlichten Album Fat Boys),<a href="#cite_note-15">[15]</a> während Fresh sich The Original Human Beatbox nannte (vgl. auch seine Maxisingle The Original Human Beat Box von 1984).<a href="#cite_note-16">[16]</a> Ready Rock C nannte sich entsprechend einem damals verbreiteten Drumcomputer der Firma <a href="Roger_Linn" title="Roger Linn">Linn Electronics</a> The Human Linn Drum.<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a>

Einzelne Beatboxer entwickelten zum Teil beachtliche Virtuosität und brachten individuelle Stile hervor. So ahmte Doug E. Fresh <a href="Electro_(Musikstil)" title="Electro (Musikstil)">Electro</a>-Sounds nach und kombinierte schnelle Folgen von Klicklauten mit tiefen Bassklängen, Wise imitierte Scratches, Darren Robinson <a href="Cu%C3%ADca" title="Cuíca">Cuíca</a>-Rhythmen und Ready Rock C erzeugte Videospielsounds und blubbernde, an Unterwasseraufnahmen erinnernde Klänge.<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a> 1985 erschien die Single The Show / La-Di-Da-Di, auf deren <a href="B-Seite" title="B-Seite">B-Seite</a> die Aufnahme einer reinen Beatbox/Rap-Performance Doug E. Freshs und des Rappers <a href="Slick_Rick" title="Slick Rick">Slick Rick</a> (damals als MC Ricky D) zu hören war. Die Single verkaufte sich in den USA über eine halbe Million Mal, avancierte in England zum Hit und die Musiker traten dort bei <a href="Top_of_the_Pops" title="Top of the Pops">Top of the Pops</a> auf.<a href="#cite_note-17">[17]</a><a href="#cite_note-18">[18]</a> Ein Jahr darauf veröffentlichte Biz Markie seine <a href="Extended_Play" title="Extended Play">EP</a> Make The Music With Your Mouth, Biz (engl.: ‚mach die Musik mit deinem Mund, Biz‘), auf deren Tracks er Beatboxing, Rap und Gesang miteinander vermischte und so zu einem neuartigen, eigenwilligen Stil verband.<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a><a href="#cite_note-19">[19]</a> Die Human Beatbox hatte sich von ihrer begleitenden Funktion emanzipiert und war zu einer eigenständigen künstlerischen Ausdrucksform geworden.

Einige Beatboxingpioniere, wie Doug E. Fresh oder Biz Markie, sind nach wie vor musikalisch aktiv (Stand 2010).

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Verbreitung">Verbreitung</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Musik">Musik</h4></div>

Mit dem Aufkommen neuer Impulse in der Hip-Hop-Szene zu Beginn der 1990er Jahre wurde Beatboxing als Teil der sogenannten <a href="Old_School" title="Old School">Old School</a> zunächst unpopulärer.<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a> Die Kunstform fand jedoch ihren Weg in andere Musikstile und wurde in verschiedenen Ausprägungen und Mischformen inner- und außerhalb des Hip-Hop weiterhin praktiziert und weiterentwickelt. So beatboxte <a href="Rahzel" title="Rahzel">Rahzel</a> bei der Hip-Hop-Band <a href="The_Roots" title="The Roots">The Roots</a> und war auf einzelnen Aufnahmen von <a href="Rakim" title="Rakim">Rakim</a>, <a href="Da_Bush_Babees" title="Da Bush Babees">Da Bush Babees</a> oder den <a href="Die_Fantastischen_Vier" title="Die Fantastischen Vier">Fantastischen Vier</a> zu hören.<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a><a href="#cite_note-20">[20]</a> Michael Jackson zeigte 1993 seine Beatboxfähigkeiten in einem <a href="A_cappella" title="A cappella">A-cappella</a>-Vortrag seines Songs Who Is It während eines Fernsehinterviews mit <a href="Oprah_Winfrey" title="Oprah Winfrey">Oprah Winfrey</a><a href="#cite_note-21">[21]</a> und veröffentlichte kurz darauf eine – mit einem Beatboxintro eingeleitete und mit The Oprah Winfrey Special Intro betitelte – Version des Songs als Maxi-Single.<a href="#cite_note-22">[22]</a><a href="#cite_note-23">[23]</a> Der <a href="Musikproduzent" title="Musikproduzent">Musikproduzent</a> <a href="Timbaland" title="Timbaland">Timbaland</a> integrierte seit Mitte der 1990er Jahre Beatboxelemente in die Beats seiner Hip-Hop- und <a href="Contemporary_R%26B" title="Contemporary R&B">R&B</a>-Produktionen,<a href="#cite_note-24">[24]</a><a href="#cite_note-25">[25]</a><a href="#cite_note-26">[26]</a> so beispielsweise bei <a href="Ginuwine" title="Ginuwine">Ginuwines</a> When Doves Cry von 1996 oder bei <a href="Aaliyah" title="Aaliyah">Aaliyahs</a> Are You That Somebody? von 1998.<a href="#cite_note-27">[27]</a>

Im deutschsprachigen Raum begannen in der ersten Hälfte der 1990er Jahre Musiker wie <a href="Beatbox_Eliot" title="Beatbox Eliot">Beatbox Eliot</a>, Zlep oder Christian „Bina“ Birawsky auf lokalen <a href="Jam_(Hip-Hop)" title="Jam (Hip-Hop)">Jams</a> zu beatboxen und legten so einen Grundstein für die deutschsprachige Szene.<a href="#cite_note-28">[28]</a> 1996 formierte sich in Österreich die Beatboxband <a href="Bauchklang" title="Bauchklang">Bauchklang</a>, der sich Bina mittlerweile angeschlossen hat.<a href="#cite_note-29">[29]</a><a href="#cite_note-30">[30]</a>

Etwa seit der Jahrtausendwende erlebt die Human Beatbox in mancherlei Hinsicht ein <a href="Revival" title="Revival">Revival</a>. Als Wendepunkt wird zumeist Rahzels 1999 veröffentlichtes Debütalbum Make The Music 2000 angesehen, auf dem Beatboxing durchgängig eine zentrale Rolle spielt.<a href="#cite_note-31">[31]</a> Der Titel lässt sich als Reminiszenz an Biz Markies Make The Music With Your Mouth, Biz verstehen,<a href="#cite_note-32">[32]</a><a href="#cite_note-33">[33]</a> dessen gleichnamiges Stück sich auf dem Album auch als <a href="Coverversion" title="Coverversion">Coverversion</a> wiederfindet. Das Album enthält Gastbeiträge von Slick Rick und bekannten Musikern wie <a href="Q-Tip" title="Q-Tip">Q-Tip</a>, <a href="Erykah_Badu" title="Erykah Badu">Erykah Badu</a> und <a href="Branford_Marsalis" title="Branford Marsalis">Branford Marsalis</a><a href="#cite_note-34">[34]</a> und schließt mit einem <a href="Hidden_Track" title="Hidden Track">Hidden Track</a> ab, in welchem Rahzel in einer etwa zweiminütigen Performance eine Vielzahl von Beatboxsounds erzeugt und diese – angelehnt an die <a href="Vier-Elemente-Lehre" title="Vier-Elemente-Lehre">Vier-Elemente-Lehre</a> der <a href="Philosophie_der_Antike" title="Philosophie der Antike">altgriechischen Philosophie</a> – den „Elementen“ Erde, Wind, Feuer und Wasser zuordnet. Der Track wurde als The Four Elements bekannt und gilt in der Szene mittlerweile als Referenz für Beatboxtechniken.<a href="#cite_note-35">[35]</a>

Als maßgebliche Beatboxer der 2000er Jahre gelten neben Rahzel beispielsweise der britische Beatboxer <a href="Killa_Kela" title="Killa Kela">Killa Kela</a>,<a href="#cite_note-Killa_Kela-36">[36]</a> der Musiker <a href="Matisyahu" title="Matisyahu">Matisyahu</a>,<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a> <a href="Scratch_(Musiker)" title="Scratch (Musiker)">Scratch</a>, der sich auf die Imitation von Scratchingsounds spezialisiert hat und in den 1990er Jahren zeitweise als human turntable (engl.: ‚menschlicher Plattenspieler‘) auf Konzerten von The Roots den <a href="DJ" title="DJ">DJ</a> ersetzte,<a href="#cite_note-37">[37]</a> und <a href="Kenny_Muhammad" title="Kenny Muhammad">Kenny Muhammad</a>, dessen Aufführung des Stückes Kenny’s Joy mit dem New York City Symphony im Jahr 1998 als erster Auftritt eines Beatboxers mit einem klassischen Orchester gilt und ihm den Beinamen The Human Orchestra (engl.: ‚Das menschliche Orchester‘) einbrachte.<a href="#cite_note-38">[38]</a><a href="#cite_note-39">[39]</a>

Größere <a href="Musik-Charts" class="mw-redirect" title="Musik-Charts">Chart</a>-Erfolge erlangte die Human Beatbox erneut 2002 durch <a href="Justin_Timberlake" title="Justin Timberlake">Justin Timberlakes</a> Beatboxsolo in seinem Song Rock Your Body,<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a><a href="#cite_note-40">[40]</a> der in mehreren Ländern die <a href="Musikcharts" title="Musikcharts">Top Ten</a> erreichte und 2004 durch das auf Beatboxing basierende Playback des Stückes <a href="Drop_It_Like_It%E2%80%99s_Hot" title="Drop It Like It’s Hot">Drop It Like It’s Hot</a> von <a href="Snoop_Dogg" title="Snoop Dogg">Snoop Dogg</a>,<a href="#cite_note-41">[41]</a> welches in den USA zum Nummer-eins-Hit avancierte. Rahzel tourte 2004 mit dem Sänger <a href="Mike_Patton" title="Mike Patton">Mike Patton</a>,<a href="#cite_note-Beatbox-Doublebass-42">[42]</a> Killa Kela veröffentlichte diverse Alben und arbeitete mit britischen Bands wie <a href="Artful_Dodger" title="Artful Dodger">Artful Dodger</a>, <a href="Basement_Jaxx" title="Basement Jaxx">Basement Jaxx</a> und <a href="Stereo_MCs" title="Stereo MCs">Stereo MCs</a> zusammen<a href="#cite_note-43">[43]</a> und auf Scratchs zweitem Album Loss 4 Wordz von 2009 wirkten weltberühmte Musiker wie <a href="Kanye_West" title="Kanye West">Kanye West</a> und <a href="Damon_Albarn" title="Damon Albarn">Damon Albarn</a> mit.<a href="#cite_note-44">[44]</a>

In der A-cappella-Szene verwenden mittlerweile viele Formationen Vocal Percussion als zusätzliches Element. Das Spektrum reicht hierbei von der dezenten, beiläufigen Begleitung in der Tradition von Barbershop und Doo-Wop bis hin zur virtuosen Beatboxeinlage.<a href="#cite_note-45">[45]</a> Ein prominentes Beispiel für Letzteres sind die musikalischen Beiträge von Rahzel und vom britischen Beatboxer <a href="Shlomo_(Beatboxer)" class="mw-redirect" title="Shlomo (Beatboxer)">Shlomo</a> auf <a href="Bj%C3%B6rk" title="Björk">Björks</a> 2004 veröffentlichtem Album <a href="Med%C3%BAlla" title="Medúlla">Medúlla</a>, dessen Musik nahezu ausschließlich mit der menschlichen Stimme erzeugt wurde.<a href="#cite_note-46">[46]</a><a href="#cite_note-47">[47]</a>

Als Erweiterung zu den originären vier Hip-Hop-Disziplinen <a href="DJ#DJs_des_Turntablism_und_Hip-Hop" title="DJ">DJing</a>, <a href="MC_(Hip-Hop)" title="MC (Hip-Hop)">MCing</a>, <a href="Breaking" class="mw-redirect" title="Breaking">Breaking</a> und <a href="Graffiti#Style-Writing" title="Graffiti">Writing</a> wird Beatboxing zuweilen auch als die „fünfte Säule“ oder das „fünfte Element“ der Hip-Hop-Kultur bezeichnet und ist damit eines ihrer Wesensmerkmale.<a href="#cite_note-Einer_beatboxt_sich_nach_oben-10">[10]</a> Umgekehrt trifft das nur eingeschränkt zu, da sich das Erzeugen von Beats mit dem Mund generell an Drumcomputer und <a href="Turntablism" title="Turntablism">Turntablism</a> anlehnt und mittlerweile nicht nur mit Hip-Hop in Verbindung gebracht werden kann. Das gesamte musikalische Spektrum, in dem die Human Beatbox zum Einsatz kommt, reicht von nahezu allen Spielarten der <a href="Popmusik" title="Popmusik">Popmusik</a> über <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a> und <a href="Weltmusik" title="Weltmusik">Weltmusik</a> bis hin zur <a href="Avantgarde#Avantgarde_in_der_Musik" title="Avantgarde">Avantgarde</a>.<a href="#cite_note-48">[48]</a> Die Künstler ergänzen in Bands die <a href="Rhythmusgruppe" title="Rhythmusgruppe">Rhythmusgruppe</a> oder ersetzen diese komplett, sie führen musikalische Soloprogramme vor und bilden reine Beatboxensembles. Neben Bauchklang ist das 2007 von Shlomo ins Leben gerufene Vocal Orchestra ein Beispiel für eine reine Beatboxband.<a href="#cite_note-shlomo_beatbox_orchestra-49">[49]</a><a href="#cite_note-50">[50]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Spoken_Word">Spoken Word</h4></div>

Neben dem rein musikalischen Einsatz wird die Human Beatbox zuweilen auch mit der <a href="Gesprochene_Sprache" title="Gesprochene Sprache">gesprochenen Sprache</a> kombiniert, beispielsweise in der <a href="Stand-up-Comedy" title="Stand-up-Comedy">Stand-up-Comedy</a>. So sind an Beatboxtechniken geschulte Geräuschimitationen ein wesentlicher Bestandteil der Bühnenprogramme des Schauspielers und Komikers <a href="Michael_Winslow" title="Michael Winslow">Michael Winslow</a>,<a href="#cite_note-51">[51]</a> des Stand-up-Comedians und Musikers Joshua Walters<a href="#cite_note-Mercury_News-52">[52]</a> oder des Comedyduos <a href="The_Umbilical_Brothers" title="The Umbilical Brothers">The Umbilical Brothers</a>.<a href="#cite_note-53">[53]</a>

Auch im Rahmen von <a href="Open_Mic" title="Open Mic">Open-Mic</a>-Veranstaltungen oder bei anderen <a href="Spoken_Word" title="Spoken Word">Spoken-Word</a>-Performances wie der <a href="Slam-Poetry" title="Slam-Poetry">Slam-Poetry</a> wird zuweilen gebeatboxt. Hier steht nicht immer die Nachahmung konkreter Geräusche im Vordergrund, sondern Beatboxelemente werden auch als direkte, <a href="Lyrik" title="Lyrik">lyrische</a> Äußerungen im Sinne der <a href="Lautpoesie" title="Lautpoesie">Lautpoesie</a> verwendet. In diesem Fall verschwimmen notwendigerweise gewisse Grenzen zwischen Sprache und Musik, so dass sich die Resultate im Spannungsfeld zwischen gesprochener Sprache, Human Beatbox und Sprechgesang bewegen.<a href="#cite_note-54">[54]</a> Das Einbinden <a href="Afroamerikanische_Musik" title="Afroamerikanische Musik">afroamerikanischer Musik</a> entlehnter, rhythmischer Stimmeffekte in einen lyrischen Vortrag steht durchaus in einer gewissen Tradition, so waren bereits in den 1940er und 50er Jahren die Gedichte von Jazz- und <a href="Beat_Generation" title="Beat Generation">Beat-Generation</a>-Poeten wie <a href="Langston_Hughes" title="Langston Hughes">Langston Hughes</a>,<a href="#cite_note-55">[55]</a> <a href="Bob_Kaufman" title="Bob Kaufman">Bob Kaufman</a> oder <a href="Allen_Ginsberg" title="Allen Ginsberg">Allen Ginsberg</a><a href="#cite_note-56">[56]</a> vom <a href="Groove_(Musik)" title="Groove (Musik)">Groove</a>, der Phrasierung und dem <a href="Lautmalerisch" class="mw-redirect" title="Lautmalerisch">lautmalerischen</a> <a href="K%C3%BCnstlerischer_Ausdruck" title="Künstlerischer Ausdruck">Ausdruck</a> des Scat beeinflusst, der damals im <a href="Bebop" title="Bebop">Bebop</a> kultiviert wurde.<a href="#cite_note-57">[57]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Internet">Internet</h4></div>

Etwa seit der Jahrtausendwende trägt das Internet maßgeblich zur Verbreitung des Beatboxings bei. Viele Webseiten und etliche Nutzervideos auf <a href="Videoportal" title="Videoportal">Videoportalen</a> sind mittlerweile Teil einer weltweiten Beatbox-<a href="Online-Community" title="Online-Community">Community</a> und mittels Anleitungen und <a href="Tutorial" title="Tutorial">Tutorials</a> kann man dort Beatboxtechniken erlernen. Die Musiker präsentieren sich in Videos, veröffentlichen über <a href="Audiodatei" title="Audiodatei">Audiodateien</a> eigene Aufnahmen und tauschen sich in <a href="Internetforum" title="Internetforum">Webforen</a> aus. <a href="Convention" title="Convention">Conventions</a>, Jams und Battles der Szene werden oft über das Internet organisiert.<a href="#cite_note-58">[58]</a> Am 26. Juni 2017 erlangte die Hong Kong Federation of Youth Groups einen Eintrag ins <a href="Guinness-Buch_der_Rekorde" class="mw-redirect" title="Guinness-Buch der Rekorde">Guinness-Buch der Rekorde</a>, indem es in Hong Kong mit 6430 Teilnehmern das größte Beatboxensemble der Welt organisierte.<a href="#cite_note-59">[59]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Fernsehen">Fernsehen</h4></div>

Im Fernsehen wurde die Human Beatbox unter anderem im Rahmen von <a href="Castingshow" title="Castingshow">Castingshows</a> populär. So qualifizierte sich der Sänger und Beatboxer <a href="Philippe_B%C3%BChler" title="Philippe Bühler">Philippe Bühler</a> 2004 in der zweiten Staffel der Sendung <a href="Deutschland_sucht_den_Superstar" title="Deutschland sucht den Superstar">Deutschland sucht den Superstar</a> für den dritten Platz<a href="#cite_note-60">[60]</a> und die Beatboxer <a href="Alberto_(YouTuber)" title="Alberto (YouTuber)">Albert „Alberto“ Bruhn</a><a href="#cite_note-61">[61]</a> und Robert „Robeat“ Wolf kandidierten 2007 bei der ersten Staffel der Talentshow <a href="Das_Supertalent" title="Das Supertalent">Das Supertalent</a>.<a href="#cite_note-Einer_beatboxt_sich_nach_oben-10">[10]</a> Auch international ist dieses Phänomen zu beobachten, beispielsweise qualifizierte sich die Sängerin und Beatboxerin <a href="Butterscotch_(Musikerin)" title="Butterscotch (Musikerin)">Antoinette „Butterscotch“ Clinton</a> 2007 für das Finale von <a href="America%E2%80%99s_Got_Talent" title="America’s Got Talent">America’s Got Talent</a>,<a href="#cite_note-62">[62]</a> der Beatboxer Joseph „Poolpo“ nahm im selben Jahr an der französischen Superstar-Variante <a href="Nouvelle_Star" title="Nouvelle Star">Nouvelle Star</a> teil<a href="#cite_note-Poolpo_vs._Windows_Vista-63">[63]</a> und der Beatboxer Aleksi Vähäpassi ging, ebenfalls 2007, als Sieger der finnischen Supertalent-Variante Talent Suomi hervor.<a href="#cite_note-64">[64]</a>

Auch in der Fernsehwerbung ist Beatboxing ein beliebtes Motiv. So tauchten bereits in Spots internationaler Unternehmen wie Redbull,<a href="#cite_note-65">[65]</a> Kentucky Fried Chicken,<a href="#cite_note-66">[66]</a> McDonald’s, Wal-Mart, Vodafone oder Suzuki Beatboxeinlagen auf.<a href="#cite_note-67">[67]</a> Rahzel musizierte 2003 in einer Reklame für den Schokoriegel Twix,<a href="#cite_note-68">[68]</a> Poolpo trat 2007 in einem skurrilen Werbespot zu einem musikalischen Wettstreit gegen das Betriebssystem Windows Vista an<a href="#cite_note-Poolpo_vs._Windows_Vista-63">[63]</a> und ein Spot von 2010, der das Hustenbonbon Wick Blau bewirbt, zeigt eine Performance mehrerer Beatboxer mit einem <a href="Vokalensemble" title="Vokalensemble">Vokalensemble</a>.<a href="#cite_note-69">[69]</a>

Die Human Beatbox ist zuweilen im Kino zu hören und zu sehen. In vielen Hip-Hop-Filmen wird gebeatboxt, angefangen bei Doug E. Freshs Auftritt in <a href="Beat_Street" title="Beat Street">Beat Street</a> von 1984<a href="#cite_note-70">[70]</a> bis hin zu den musikalischen Beiträgen des Beatboxers Anthony „Click Tha Supah Latin“ Rivera in <a href="8_Mile_(Film)" title="8 Mile (Film)">8 Mile</a> von 2002.<a href="#cite_note-Mercury_News-52">[52]</a> Aber auch in Filmen ohne konkreten Hip-Hop-Bezug kommen gelegentlich Beatboxtechniken zum Einsatz: Neben <a href="Michael_Winslow" title="Michael Winslow">Michael Winslows</a> Geräuschimitationen als <a href="Wiederkehrende_Figuren_in_Police_Academy#Larvell_Jones" title="Wiederkehrende Figuren in Police Academy">Officer Larvell Jones</a> in der 1984 gestarteten Filmreihe <a href="Police_Academy" title="Police Academy">Police Academy</a> kommt in der Science-Fiction-Komödie <a href="Men_in_Black_II" title="Men in Black II">Men in Black II</a> aus dem Jahr 2002 eine Beatboxeinlage vor. Biz Markie tritt hier in einer Nebenrolle als Postbeamter auf, der sich mit dem von <a href="Will_Smith" title="Will Smith">Will Smith</a> gespielten Agenten James Edwards in einer auf Beatboxing basierenden, außerirdischen Sprache unterhält.<a href="#cite_note-71">[71]</a>

Auch Dokumentarfilme zum Thema Beatboxing waren bereits im Kino zu sehen. So gab der Regisseur Joey Garfield 2002 in seinem Film Breath Control: The History of the Human Beat Box einen Überblick über Ursprung und Geschichte des Beatboxings und interviewte maßgebliche Vertreter wie Doug E. Fresh, Wise, Biz Markie, Rahzel und Scratch,<a href="#cite_note-72">[72]</a> während der Regisseur Volker Meyer-Dabisch 2008 in seinem Film Love, Peace & Beatbox speziell auf die jüngeren Entwicklungen der deutschen Beatboxszene einging.<a href="#cite_note-Einer_beatboxt_sich_nach_oben-10">[10]</a><a href="#cite_note-73">[73]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Battles">Battles</h3></div>

Ähnlich wie im <a href="Battle-Rap" title="Battle-Rap">Battle-Rap</a>, bei <a href="DJ-Battle" title="DJ-Battle">DJ-Battles</a> oder <a href="Poetry-Slam" title="Poetry-Slam">Poetry-Slams</a> treten Beatboxer gelegentlich in öffentlichen Wettstreiten – sogenannten Battles (engl.: battle ‚Schlacht‘ oder ‚Kampf‘) oder Championships (engl.: championship ‚<a href="Meisterschaft_(Sport)" title="Meisterschaft (Sport)">Meisterschaft</a>‘) – gegeneinander an. Hierbei bewertet entweder das Publikum durch Applaus oder Abstimmung die Auftritte der einzelnen Beatboxer oder eine <a href="Preisgericht" class="mw-redirect" title="Preisgericht">Jury</a> bestimmt die Sieger. Die Länge jedes Auftritts ist in der Regel durch ein Zeitlimit begrenzt. Bewertungskriterien können beispielsweise Technik, Stil oder musikalische Originalität des Vortrags sein. Gängig sind sowohl Einzeldarbietungen als auch die direkte Konfrontation mehrerer gleichzeitig oder im Wechsel <a href="Improvisation_(Musik)" title="Improvisation (Musik)">improvisierender</a> Musiker. Im Gegensatz zum Battle-Rap hat das sogenannte <a href="Dissen_(Slang)" class="mw-redirect" title="Dissen (Slang)">Dissen</a> innerhalb der Musik keinen Raum, wodurch Beatbox-Battles einen friedfertigeren Charakter aufweisen.

Mittlerweile werden weltweit in vielen Städten lokale Battles veranstaltet und es existieren darüber hinaus auch nationale und internationale Wettbewerbe. So finden beispielsweise in <a href="Belgien" title="Belgien">Belgien</a>,<a href="#cite_note-74">[74]</a> <a href="Frankreich" title="Frankreich">Frankreich</a>,<a href="#cite_note-75">[75]</a> <a href="Polen" title="Polen">Polen</a><a href="#cite_note-76">[76]</a> oder <a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">England</a><a href="#cite_note-77">[77]</a> in unregelmäßigen Abständen landesweite Battles statt. Der deutsche Beatbox-Pionier und Berliner Hip-Hop-Künstler <a href="Bee_Low" title="Bee Low">Bee Low</a><a href="#cite_note-78">[78]</a> veranstaltet seit 2002 jährlich die Beatbox Battle World Championship<a href="#cite_note-79">[79]</a>, bei der Beatboxer aus der ganzen Welt gegeneinander antreten.<a href="#cite_note-80">[80]</a><a href="#cite_note-81">[81]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Beatboxing,_Vocal_Percussion,_multivocalism">Beatboxing, Vocal Percussion, multivocalism</h3></div>

Beatboxing hat sich mittlerweile in vielerlei Hinsicht von seinen Hip-Hop-Wurzeln emanzipiert, weshalb der Begriff oft synonym zu <a href="Vocal_Percussion" title="Vocal Percussion">Vocal Percussion</a> im Allgemeinen verwendet wird, und innerhalb vieler nicht-traditioneller Kontexte ist die Differenzierung beider Begriffe auch hinfällig.<a href="#cite_note-82">[82]</a> Letztlich ist eine pauschale Gleichsetzung jedoch falsch, da Beatboxing historisch gesehen nur eine Spielart der Vocal Percussion darstellt und neben ihr weitere, von Hip-Hop gänzlich unberührte Formen existieren, wie beispielsweise das in der traditionellen südindischen Musik verwurzelte <a href="Konnakol" title="Konnakol">Konnakol</a><a href="#cite_note-83">[83]</a> oder bestimmte Elemente des im gälischen Sprachraum beheimateten <a href="Puirt_a_beul" title="Puirt a beul">Puirt a beul</a>.<a href="#cite_note-84">[84]</a>

Mittlerweile ist jedoch zu beobachten, dass Beatboxer vermehrt Bezüge zu <a href="Vokalmusik" title="Vokalmusik">Vokalmusik</a> ohne Beatboxhintergrund aufzeigen, beispielsweise gab Killa Kela 2008 in einem Interview die Jazzsängerin <a href="Urszula_Dudziak" title="Urszula Dudziak">Urszula Dudziak</a> als Inspirationsquelle an<a href="#cite_note-Killa_Kela-36">[36]</a> und der Beatboxer Kid Lucky nannte den Stimmkünstler <a href="Bobby_McFerrin" title="Bobby McFerrin">Bobby McFerrin</a> und die Performancekünstlerin <a href="Diamanda_Gal%C3%A1s" title="Diamanda Galás">Diamanda Galás</a> als musikalische Einflüsse.<a href="#cite_note-85">[85]</a> Nicht in allen Fällen lässt sich sauber zwischen musikalischen Formen trennen und oft hängt es vom Selbstverständnis und vom musikalischen Hintergrund eines Musikers ab, ob dessen Musik nun als Beatboxing, als Vocal Percussion, als multivocalism (engl.: von multi ‚mehrfach‘ und vocal ‚mündlich‘ oder ‚stimmlich‘) oder anders bezeichnet wird.

Siehe auch die Abschnitte: <a href="#Vorläufer">Vorläufer</a> und <a href="#Gesang">Gesang</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Technik">Technik</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Klang_und_Rhythmus">Klang und Rhythmus</h3></div>

Beim Beatboxing geht es grundsätzlich darum, mit dem <a href="Vokaltrakt" title="Vokaltrakt">Vokaltrakt</a> perkussive <a href="Rhythmus_(Musik)" title="Rhythmus (Musik)">Rhythmen</a> zu erzeugen. Im Unterschied zu herkömmlichen Gesangstechniken, die sich verstärkt mit <a href="Stimmhaftigkeit" title="Stimmhaftigkeit">stimmhaften</a> Lauten (wie <a href="Vokal" title="Vokal">Vokalen</a>) befassen, liegt beim Beatboxen der Fokus in wesentlich stärkerem Maße auf den klanglichen Möglichkeiten <a href="Stimmlosigkeit" title="Stimmlosigkeit">stimmloser</a> Laute (wie <a href="Konsonant" title="Konsonant">Konsonanten</a>).

Ausgehend von gängigen Drumcomputersounds werden als Basisklänge beispielsweise <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .IPA a{text-decoration:none}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[pʰ]</a>, <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[p͡f]</a>, <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[p͡s]</a>, <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[t͡ʃ]</a> oder <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[k͡ʃ]</a> zur Imitation der <a href="Snare_Drum" class="mw-redirect" title="Snare Drum">Snare Drum</a>,<a href="#cite_note-86">[86]</a> <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[b]</a>, <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[b͡ʍ]</a>, <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[b͡m]</a> oder <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[ŋ]</a> für die <a href="Bass_Drum" class="mw-redirect" title="Bass Drum">Bass Drum</a><a href="#cite_note-87">[87]</a> und <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[t͡s]</a>, <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[t]</a> oder <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[k̟]</a> für die <a href="Hi-Hat" title="Hi-Hat">Hi-Hat</a> verwendet.<a href="#cite_note-88">[88]</a><a href="#cite_note-89">[89]</a> Ein solches Grundrepertoire lässt sich variieren und erweitern. So kann mit dem Mund, der Nase und dem Rachen – beispielsweise durch Gesangs- oder Sprachfragmente, durch <a href="Klick_(Phonetik)" title="Klick (Phonetik)">Zungenschnalzen</a>, <a href="Pfeifen" title="Pfeifen">Pfeifen</a> oder Summen, durch kontrolliertes <a href="Atmung" title="Atmung">Atmen</a>, <a href="Schnarchen" title="Schnarchen">Schnarchen</a>, <a href="Husten" title="Husten">Husten</a> oder <a href="Schluckakt" title="Schluckakt">Schlucken</a>, durch <a href="Polsterpfeife" title="Polsterpfeife">Lippenvibrationen</a> und schließlich durch Kombinationen dieser Techniken – ein weites Spektrum von Klängen erzeugt werden.<a href="#cite_note-90">[90]</a> Die Geräusche finden sowohl bei der Imitation von perkussiven <a href="Klangfarbe" title="Klangfarbe">Klangfarben</a> (wie <a href="Becken_(Musikinstrument)" title="Becken (Musikinstrument)">Becken</a>, <a href="Tomtom" title="Tomtom">Tomtoms</a>, <a href="Cowbell" class="mw-redirect" title="Cowbell">Cowbells</a> oder <a href="Conga_(Trommel)" title="Conga (Trommel)">Congas</a>), <a href="Trommelwirbel" class="mw-redirect" title="Trommelwirbel">Trommelwirbeln</a>, Rhythmus-, <a href="Melodieinstrument" title="Melodieinstrument">Melodie</a>- oder <a href="Bass_(Instrument)" title="Bass (Instrument)">Bassinstrumenten</a>, <a href="Synthesizer" title="Synthesizer">Synthesizersounds</a>, <a href="Vocal" title="Vocal">Vocals</a>, <a href="Sampling_(Musik)" title="Sampling (Musik)">Samples</a>, Scratches, <a href="Cut_(Musik)" title="Cut (Musik)">Cuts</a>, <a href="Effektger%C3%A4t_(Musik)" title="Effektgerät (Musik)">Audioeffekten</a> oder Alltagsgeräuschen Verwendung als auch gelegentlich als eigenständige <a href="Klanggeste" title="Klanggeste">Klanggesten</a> ohne spezifisches instrumentales Vorbild.<a href="#cite_note-Icons_of_hip_hop-12">[12]</a>

Die einzelnen Laute werden zu Rhythmen <a href="Arrangement" title="Arrangement">arrangiert</a>. Während bei gesprochener Sprache aufeinanderfolgende Laute einander oftmals beeinflussen (<a href="Koartikulation" title="Koartikulation">Koartikulation</a>), ist beim Beatboxen in der Regel die <a href="Staccato" title="Staccato">staccatohafte</a>, präzise <a href="Artikulation_(Linguistik)" title="Artikulation (Linguistik)">Artikulation</a> jedes einzelnen Lautes maßgeblich, so dass sein spezifischer Klang deutlich bleibt. Durch kontrolliertes Anspannen und Bewegen von Zunge, Wangen-, Kiefer- und Halsmuskulatur, eine ausgefeilte Stimm- und Atemkontrolle sowie ein genaues <a href="Timing_(Musik)" title="Timing (Musik)">Timing</a> können mehrere Instrumente synchron simuliert bzw. komplexe Musikstücke durch einen einzigen <a href="Interpretation_(Musik)" title="Interpretation (Musik)">Interpreten</a> produziert werden. Um die begrenzten Möglichkeiten des Vokaltraktes voll auszunutzen, machen sich die Musiker hierbei zuweilen spezielle <a href="Psychoakustik" title="Psychoakustik">psychoakustische</a> Phänomene zunutze und erzeugen so die Illusion, der Zuhörer höre anstelle eines Klanges mehrere.<a href="#cite_note-91">[91]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Atmung">Atmung</h3></div>

Beim Sprechen oder Singen wird in der Regel während des Ausatmens artikuliert, eine seltene Ausnahme stellt der <a href="Obertongesang" title="Obertongesang">Obertongesang</a> dar. Beim Beatboxen werden jedoch diverse Klänge <a href="Inhalation" title="Inhalation">inhalierend</a> erzeugt. Zum einen hat dies den Vorteil, dass der Beatboxer seinen Vortrag nicht mit Atempausen unterbrechen muss und einen kontinuierlichen Rhythmus beibehalten kann; so können einige Techniken – beispielsweise die Artikulation eines <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[t]</a> zur Imitation einer geschlossenen Hi-Hat – bei Bedarf sowohl ein- als auch ausatmend durchgeführt werden. Zum anderen lassen sich bestimmte Klänge einzig durch inhalierte Luftströme erzeugen, so beispielsweise die sogenannte inward clap snare, ein <a href="Handclap" title="Handclap">handclapartiger</a> Sound, bei dem einatmend ein <a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">[k͡l]</a> im Rachenbereich artikuliert wird<a href="#cite_note-92">[92]</a> oder auch sogenannte inward click rolls, trommelwirbelartige Folgen von Schnalzlauten, bei denen die Zunge durch inhalierte Luftströme in Schwingung versetzt wird.<a href="#cite_note-93">[93]</a><a href="#cite_note-94">[94]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Mikrofontechniken">Mikrofontechniken</h3></div>

Bei Auftritten verwenden Beatboxer in der Regel <a href="Mikrofon" title="Mikrofon">Mikrofone</a>, um ihren Vortrag abzunehmen. Um unterschiedliche Klangeffekte zu erzielen, haben sich hierbei spezielle Techniken etabliert. So wird beispielsweise das Mikrofon mit den Händen teilweise abgedeckt oder – statt vor den Mund, wie bei herkömmlichem Gesang üblich – auch an die Nase, den Hals oder sogar den Brustkorb gehalten. Gelegentlich kommen auch mehrere Mikrofone gleichzeitig zum Einsatz.<a href="#cite_note-95">[95]</a>

<div class="gallerytext">Bei einem Auftritt nimmt Biz Markie mit einem Mikrofon seinen Hals ab.</div>

</li>

<div class="gallerytext">Beatboxer Liam Banks-Carr deckt mit einer Hand den Mikrofonkopf ab.</div>

</li>

<div class="gallerytext">Um basslastige Klänge abzunehmen, kann ein Mikrofon direkt an die Nase gehalten werden.</div>

</li>

</ul>

Wenn Luftströmungen auf die Membran eines Mikrofons treffen, können – in der Regel unerwünschte – Störgeräusche entstehen, weshalb die Membran oft durch einen sogenannten <a href="Mikrofon-Windschutz" title="Mikrofon-Windschutz">Pop- oder Windschutz</a> geschützt ist. Einige Beatboxer beziehen solcherlei Störgeräusche jedoch bewusst in ihren Vortrag mit ein und beeinflussen damit die Lautstärke oder Klangfarbe ihrer Sounds.<a href="#cite_note-96">[96]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Mischformen">Mischformen</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Gesang">Gesang</h4></div>

Gelegentlich werden Beatboxtechniken mit anderer Vokalmusik derart kombiniert, dass ein und derselbe Musiker gleichzeitig beatboxt und singt. Die rhythmische Begleitung des eigenen Gesangs oder Raps<a href="#cite_note-97">[97]</a> ist dabei mittlerweile verhältnismäßig weit verbreitet. Populär wurde die Technik unter anderem durch Rahzels Interpretation von Aaliyahs Song If Your Girl Only Knew, von ihm zu If Your Mother Only Knew umgedichtet und auf Make The Music 2000 veröffentlicht. Es handelt sich bei der Aufnahme um einen Konzertausschnitt, in dem Rahzel zunächst einige Passagen im Wechsel beatboxt und singt, dann aber beide Elemente zusammenführt und derart verflicht, dass ein Effekt von Gesang bei gleichzeitiger rhythmischer Begleitung entsteht. Rahzels virtuoser Vortrag löste damals Begeisterung in der Beatboxszene aus und das Stück gilt mittlerweile als Klassiker. Adaptionen und Varianten finden sich im Repertoire vieler Beatboxer.<a href="#cite_note-If_Your_Mother_Only_Knew-98">[98]</a>

Eine andere Mischform von Beatboxing und Gesang findet sich beispielsweise in der Musik Mike Pattons,<a href="#cite_note-Beatbox-Doublebass-42">[42]</a><a href="#cite_note-99">[99]</a> der Sängerin <a href="Camille_(S%C3%A4ngerin)" title="Camille (Sängerin)">Camille</a><a href="#cite_note-Spex_Camille-100">[100]</a> oder des Jazzmusikers <a href="M%C3%A9d%C3%A9ric_Collignon" title="Médéric Collignon">Médéric Collignon</a>.<a href="#cite_note-101">[101]</a><a href="#cite_note-102">[102]</a> Hier werden Beatboxtechniken mit Scat und avantgardistischen Stimmexperimenten kombiniert. Dabei wird die Human Beatbox nicht zur Erzeugung eines kontinuierlichen, begleitenden Rhythmus, sondern zur <a href="Akzent_(Musik)" title="Akzent (Musik)">Akzentuierung</a> und klanglichen Erweiterung der <a href="Stimme_(Musik)" title="Stimme (Musik)">(Melodie-)Stimme</a> selbst verwendet. Diese erweiterte Gesangsform im Spannungsfeld zwischen <a href="Tonalit%C3%A4t_(Musik)" title="Tonalität (Musik)">Tonalität</a> und <a href="Atonale_Musik" title="Atonale Musik">Atonalität</a> weist einerseits Bezüge zu <a href="Zeitgen%C3%B6ssische_Vokalmusik" title="Zeitgenössische Vokalmusik">Vokalkompositionen der Neuen Musik</a> auf, andererseits bestehen Bezüge zum <a href="Jazzgesang" title="Jazzgesang">Jazzgesang</a>, der – verstärkt seit dem Aufkommen des <a href="Free_Jazz" title="Free Jazz">Free Jazz</a> in den 1960er Jahren – auch die Erzeugung perkussiver und geräuschhafter Klänge beinhaltet.

Siehe auch den Abschnitt: <a href="#Beatboxing,_Vocal_Percussion,_multivocalism">Beatboxing, Vocal Percussion, multivocalism</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Bodypercussion">Bodypercussion</h4></div>

Eine weitere Möglichkeit der Kombination bietet die <a href="Bodypercussion" title="Bodypercussion">Bodypercussion</a>, also die Nutzung des gesamten Körpers als Perkussionsinstrument. Einerseits findet sich hier die Human Beatbox einfach neben anderen Klanggesten wieder, so wird zuweilen gleichzeitig gebeatboxt und <a href="Klatschen" title="Klatschen">in die Hände geklatscht</a>, <a href="Fingerschnippen" class="mw-redirect" title="Fingerschnippen">mit den Fingern geschnippt</a> oder mit den Füßen aufgestampft.<a href="#cite_note-Spex_Camille-100">[100]</a> Andererseits können zwischen Human Beatbox und Bodypercussion aber auch direkte Wechselwirkungen bestehen, sie einander also klanglich beeinflussen. So kann die Stimme durch Klopfen des Halses oder Brustkorbs manipuliert oder die Hand dazu genutzt werden, den <a href="Resonanzraum" class="mw-redirect" title="Resonanzraum">Resonanzraum</a> des Mundes zu erweitern, Größe und Form der Mundöffnung zu variieren oder durch gezielten Druck die Lippenspannung zu beeinflussen.<a href="#cite_note-103">[103]</a> Auch durch Klatschen auf die angespannte Wange oder die Lippen oder durch Zupfen dieser können Klänge erzeugt oder verändert werden.<a href="#cite_note-104">[104]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Instrumentenspiel">Instrumentenspiel</h4></div>

Die Human Beatbox wird zuweilen auch mit dem Spielen verschiedener Instrumente kombiniert. So können Musiker beim Spiel von Zupf-, Streich-, Schlag- oder Tasteninstrumenten ihren instrumentalen Vortrag beatboxend begleiten und ergänzen.<a href="#cite_note-105">[105]</a> Beim Spiel von <a href="Blasinstrument" title="Blasinstrument">Blasinstrumenten</a> wie <a href="Didgeridoo" title="Didgeridoo">Didgeridoo</a>, <a href="Mundharmonika" title="Mundharmonika">Mundharmonika</a>, <a href="Tuba" title="Tuba">Tuba</a> oder <a href="Querfl%C3%B6te" title="Querflöte">Querflöte</a> wird die Human Beatbox hingegen selbst zur Spieltechnik und ergänzt das Repertoire etablierter <a href="Extended_technique" title="Extended technique">extended techniques</a> wie <a href="%C3%9Cberblasen" title="Überblasen">Überblasen</a>, <a href="Flatterzunge" title="Flatterzunge">Flatterzunge</a> oder <a href="Multiphonics" title="Multiphonics">Multiphonics</a>.<a href="#cite_note-106">[106]</a> Die „Beatboxflöte“ findet beispielsweise im Spiel der Musiker <a href="Dirko_Juchem" title="Dirko Juchem">Dirko Juchem</a>,<a href="#cite_note-107">[107]</a> Greg Pattillo<a href="#cite_note-108">[108]</a> und Nathan „Flutebox“ Lee Verwendung.<a href="#cite_note-109">[109]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Live-Looping,_Sampling_und_Effekte">Live-Looping, Sampling und Effekte</h4></div>

Einige Beatboxer nutzen bei ihren Auftritten <a href="Loop_(Musik)" title="Loop (Musik)">Loops</a>, um einzeln vorgetragene Passagen mittels <a href="Loop_(Musik)#Looper_als_Echtzeit-Overdubber" title="Loop (Musik)">Echtzeit-Overdubbing</a> zur <a href="Mehrstimmigkeit" title="Mehrstimmigkeit">Mehrstimmigkeit</a> zu ergänzen. Diese Technik wird auch als „Live-Looping“ (von englisch: live ‚direkt‘ und loop ‚Schleife‘) bezeichnet.<a href="#cite_note-110">[110]</a> Oft werden hierbei nur bestimmte Passagen gebeatboxt, während andere gerappt oder gesungen werden, so dass als Resultat der Eindruck eines Vokalensembles oder einer kompletten Band entstehen kann. Live gelooptes Beatboxing kommt beispielsweise bei den Auftritten <a href="Shlomo_(Beatboxer)" class="mw-redirect" title="Shlomo (Beatboxer)">Shlomos</a><a href="#cite_note-3rd_Convention-111">[111]</a> oder denen der Beatboxer Kid Beyond,<a href="#cite_note-112">[112]</a> <a href="Dub_FX" title="Dub FX">Dub FX</a> oder <a href="Loop_(Musik)#Looper_als_Echtzeit-Overdubber" title="Loop (Musik)">MC Xander</a> zum Einsatz.<a href="#cite_note-113">[113]</a> Auftritte können auch durch weitere technische Hilfsmittel – wie <a href="Sampler_(Klangerzeuger)" title="Sampler (Klangerzeuger)">Sampler</a>, Effektgeräte oder entsprechende <a href="Musiksoftware" title="Musiksoftware">Musiksoftware</a> – ergänzt werden, so werden zuweilen Klänge oder Passagen live gebeatboxt und währenddessen geschnitten, arrangiert oder verfremdet. Beispiele für die Verwendung von derlei Techniken sind die Auftritte des Beatboxers Beardyman<a href="#cite_note-3rd_Convention-111">[111]</a> oder des experimentellen Hip-Hop-Musikers <a href="Prefuse_73" title="Prefuse 73">Prefuse 73</a>.<a href="#cite_note-114">[114]</a>

In der <a href="Musikproduktion" title="Musikproduktion">Musikproduktion</a> werden durch Beatboxtechniken erzeugte Klänge zuweilen mittels Sampling isoliert und dann mittels <a href="Sequenzer_(Musik)" title="Sequenzer (Musik)">Sequenzern</a> zu Rhythmen arrangiert. Allerdings fällt hier der – beim authentischen Beatboxen obligatorische – Vortrag quasi vollständig weg, so dass es sich nun, trotz teilweise ähnlich klingender Resultate, primär um eine <a href="Tonstudio" title="Tonstudio">Tonstudio</a>technik handelt. Im fertigen Stück finden sich die Samples oftmals verfremdet neben Schlagzeug-, Synthesizer- oder Scratchingsounds wieder.<a href="#cite_note-115">[115]</a> Beispiele für die Verwendung solcher Samples finden sich in einigen Michael-Jackson-Stücken oder in diversen Produktionen Timbalands. Sammlungen von Human-Beatbox-Samples sind im Handel erhältlich, so dass sich derlei Beats mittlerweile auch ohne eigene Aufnahmen erstellen lassen.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Dokumentarfilme">Dokumentarfilme</h2></div>

<ul><li>2002: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt0317197/">Breath Control: The History of the Human Beat Box</a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a><div style="display:none"> </div>.</li>

<li>2008: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt1172187/">Love, Peace & Beatbox</a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a><div style="display:none"> </div>.</li>

<li>2011: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt2006691/">Beatboxing – The Fifth Element of Hip Hop</a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a><div style="display:none"> </div>.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li>Kategorie:Beatboxer (Auflistung der in der deutschsprachigen Wikipedia eingetragenen Beatboxer)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Beatboxing?uselang=de">Commons: Beatboxing</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/">Humanbeatbox.com</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.beatboxbattle.com/">Beatbox Battle World Championship</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.americanbeatboxchampionships.com/">American Beatbox Championships</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://swissbeatbox.com/">Swissbeatbox.com</a> – World’s largest Beatbox Community (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ardaudiothek.de/episode/die-sendung-mit-westbam-ein-radioeins-podcast/verbeugung-vor-der-beatbox/radioeins/10708031/">Verbeugung vor der Beatbox</a> (Podcast Episode von radioeins in der ARD-Audiothek)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Frank W. Hoffmann: Encyclopedia of recorded sound. Band 1. Routledge, New York 2005, ISBN 0-415-93835-X, S. 334. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.google.de/books?id=xV6tghvO0oMC&pg=PA334&dq=%22beat+box%22&lr=&as_brr=3&cd=58#v=onepage&q=%22beat%20box%22&f=false">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-History_part_2-2">↑ <a href="#cite_ref-History_part_2_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-History_part_2_2-1">b</a> <a href="#cite_ref-History_part_2_2-2">c</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.humanbeatbox.com/articles/history-of-beatboxing-part-2/">History of Beatbox: Old School.</a> 20. April 2005, abgerufen am 3. Dezember 2024 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=History+of+Beatbox%3A+Old+School&rft.description=History+of+Beatbox%3A+Old+School&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.humanbeatbox.com%2Farticles%2Fhistory-of-beatboxing-part-2%2F&rft.date=2005-04-20&rft.language=en">

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<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Aaron Peckham: Urban dictionary: fularious street slang defined. Andrews McMeel Publishing, Kansas City 2005, ISBN 0-7407-5143-3, S. 32 f. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.google.de/books?id=49wFXyb35goC&pg=PA33&dq=%22boom+box%22+%22beat+box%22&lr=&as_brr=3&cd=2#v=onepage&q=%22boom%20box%22%20%22beat%20box%22&f=false">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.humanbeatbox.com/forum/content.php/34-The-Real-History-of-Beatboxing-Part-1">The Real History of Beatboxing – Part 1.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 21. Oktober 2010.

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Vgl. den Radiobeitrag Jimmie Riddle and the Lost Art of Eephing, vom 13. März 2006 von Jennifer Sharpe, ausgestrahlt von <a href="National_Public_Radio" title="National Public Radio">NPR</a>. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=5259589">online</a>)

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<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/name/nm0000305/bio">Biography for Mel Blanc</a> in der <a href="Internet_Movie_Database" class="mw-redirect" title="Internet Movie Database">IMDb</a>, abgerufen am 13. November 2010.

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<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> William H. Young: Music of the World War II Era, Greenwood Publishing Group 2007, ISBN 0-313-33891-4, S. 19.

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<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Jackson-5-ABC/master/121897">The Jackson 5 – ABC</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 25. Oktober 2010.

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<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Jacksons-Show-You-The-Way-To-Go/master/196477">The Jacksons – Show You The Way To Go</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 25. Oktober 2010.

</li>

<li id="cite_note-Einer_beatboxt_sich_nach_oben-10">↑ <a href="#cite_ref-Einer_beatboxt_sich_nach_oben_10-0">a</a> <a href="#cite_ref-Einer_beatboxt_sich_nach_oben_10-1">b</a> <a href="#cite_ref-Einer_beatboxt_sich_nach_oben_10-2">c</a> <a href="#cite_ref-Einer_beatboxt_sich_nach_oben_10-3">d</a> Mathias Hamann: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.spiegel.de/schulspiegel/leben/0,1518,582411,00.html">19-jähriger Mundakrobat: Einer beatboxt sich nach oben.</a> <a href="Spiegel_Online" class="mw-redirect" title="Spiegel Online">schulspiegel</a>, 20. November 2008; abgerufen am 25. Juli 2010.

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<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> <a href="Fernand_H%C3%B6rner" title="Fernand Hörner">Fernand Hörner</a>: Die Stimme im HipHop: Untersuchungen eines intermedialen Phänomens. Transcript Verlag, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-89942-998-5, S. 177.

</li>

<li id="cite_note-Icons_of_hip_hop-12">↑ <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-0">a</a> <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-1">b</a> <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-2">c</a> <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-3">d</a> <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-4">e</a> <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-5">f</a> <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-6">g</a> <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-7">h</a> <a href="#cite_ref-Icons_of_hip_hop_12-8">i</a> Mickey Hess: Icons of hip hop: an encyclopedia of the movement, music, and culture. Band 1. Greenwood Press, Westport 2007, ISBN 978-0-313-33903-5, S. 52. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.google.de/books?id=WUJDr83m4n8C&pg=PA52&dq=beatbox&lr=&cd=7#v=onepage&q=beatbox&f=false">online</a>)

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<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Disco-3-Reality/master/85484">Disco 3 – Reality</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 18. Juli 2010.

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<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Cheryl L. Keyes: Rap music and street consciousness. University Of Illinois Press, Illinois 2002, ISBN 0-252-07201-4, S. 77. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=HRmRqtD6oPgC&pg=PA77&dq=%22disco+3%22+Reality&hl=de&ei=bPFCTPaBF6aI4gbKm6CADg&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=1&ved=0CDMQ6wEwAA#v=onepage&q=%22disco%203%22%20Reality&f=false">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Fat-Boys-Fat-Boys/release/120588">Fat Boys – Fat Boys</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 20. Juni 2010.

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Dougy-Fresh-The-Original-Human-Beat-Box/master/108720">Dougy Fresh – The Original Human Beat Box</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 20. Juni 2010. („Dougy Fresh“ ist eines der zahlreichen <a href="Pseudonym" title="Pseudonym">Pseudonyme</a> des Künstlers.)

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Doug-E-Fresh-And-The-Get-Fresh-Crew-The-Show-La-Di-Da-Di/release/1515343">Doug E. Fresh And The Get Fresh Crew – The Show / La-Di-Da-Di</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 17. November 2010.

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<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> John Leland: Doug Be Fresh. In: <a href="Spin_(Zeitschrift)" title="Spin (Zeitschrift)">Spin</a>, Mai 1986, S. 55 f. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=ELfnhp4T-T4C&pg=PA56&dq=%22La+Di+Da+Di%22&hl=de&ei=7OPjTKHICYrsOYnvzZIB&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=4&ved=0CDwQ6wEwAw#v=onepage&q=%22La%20Di%20Da%20Di%22&f=false">books.google.de</a>)

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Biz-Markie-Make-The-Music-With-Your-Mouth-Biz/master/240219">Biz Markie – Make The Music With Your Mouth, Biz</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 7. November 2010.

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<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/artist/Rahzel">Rahzels Diskografie</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 20. Juni 2010.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Jel D. Lewis: Michael Jackson: The King of Pop, The Big Picture! The Music! The Man! The Legend! The Interviews: An Anthology. Amber Books, Phoenix 2005, ISBN 0-9749779-0-X, S. 191.

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mjfrance.com/michael-jackson/albums/solo-cbs-sony/dangerous/who-is-it">Who Is It.</a> mjfrance.com; abgerufen am 14. November 2010.

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<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://lescharts.com/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Who+Is+It&cat=s">Who Is It.</a> lescharts.com; abgerufen am 14. November 2010.

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<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> Dave Tompkins, Jeff Canico: Major League. In: <a href="VIBE" class="mw-redirect" title="VIBE">VIBE</a>, Mai 2003, S. 104. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=1SYEAAAAMBAJ&pg=PA104&dq=%22cry+me+a+river%22+beatbox&hl=de&ei=LdFBTP3WCJOG4Qbh1e2iDg&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=5&ved=0CEMQ6wEwBA#v=onepage&q=%22cry%20me%20a%20river%22%20beatbox&f=false">books.google.debooks.google.de</a>)

</li>

<li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> Sheryl Neidls: a/b conversation. In: <a href="VIBE" class="mw-redirect" title="VIBE">VIBE</a>, September 2003, S. 292 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=3iYEAAAAMBAJ&pg=PA292&dq=Timbaland+beatbox&hl=de&ei=jd1BTOGpHs-K4Qb2nqTNDg&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=2&ved=0CDMQ6wEwAQ#v=onepage&q=Timbaland%20beatbox&f=false">books.google.de</a>)

</li>

<li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> Karren A. Good: Play Missy for me. In: <a href="Spin_(Zeitschrift)" title="Spin (Zeitschrift)">Spin</a>, Oktober 1997, S. 108. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=G-86CzNjg9cC&pg=PA108&dq=Timbaland+beatbox&hl=de&ei=995BTKroMtuJ4gbAsoiKDg&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=1&ved=0CC0Q6wEwADgK#v=onepage&q=Timbaland%20beatbox&f=false">books.google.de</a>)

</li>

<li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/artist/Timbaland">Timbalands Diskografie</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>; abgerufen am 17. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.grischa-nore.de/g/b/index.php?page=eliot&tpc=2">eliot</a> auf der Website <a rel="nofollow" class="external text" href="http://beatboxing.org/">beatboxing.org</a>, abgerufen am 16. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-29"><a href="#cite_ref-29">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.laut.de/Bauchklang">Beatboxing</a> bei <a href="Laut.de" title="Laut.de">laut.de</a>

</li>

<li id="cite_note-30"><a href="#cite_ref-30">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.monkeymusic.at/bauchklang_signs/pressetext_bauchklang-signs_engl.pdf">Pressetext zu Bauchklangs Album Signs</a> (PDF; 32 kB) auf der Website des Labels monkey.;abgerufen am 17. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-31"><a href="#cite_ref-31">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/history/p2_articleid/38">The Real History of Beatboxing – Part 3. S. 1.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 6. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-32"><a href="#cite_ref-32">↑</a> Rahzel – Make The Music 2000. In: CMJ New Music Monthly, August 1999, S. 67 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=rikEAAAAMBAJ&pg=PA67&dq=%22Make+The+Music+2000%22+%22make+the+music+with+your+mouth%22&hl=de&ei=s5HVTIneMor2sgb8-73yCA&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=1&ved=0CDUQ6wEwAA#v=onepage&q=%22Make%20The%20Music%202000%22%20%22make%20the%20music%20with%20your%20mouth%22&f=false">books.google.de</a>)

</li>

<li id="cite_note-33"><a href="#cite_ref-33">↑</a> WHY 2K? In: <a href="VIBE" class="mw-redirect" title="VIBE">VIBE</a>, August 1999, S. 73. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=YygEAAAAMBAJ&pg=PA73&dq=%22Make+The+Music+2000%22+%22biz+markie%22&hl=de&ei=D5PVTNOYC5GL4QaD-rWKCA&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=3&ved=0CDoQ6wEwAg#v=onepage&q=%22Make%20The%20Music%202000%22%20%22biz%20markie%22&f=false">books.google.de</a>)

</li>

<li id="cite_note-34"><a href="#cite_ref-34">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/album/mw0000239841">Make the Music 2000</a> bei <a href="Allmusic" class="mw-redirect" title="Allmusic">allmusic</a>, abgerufen am 6. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-35"><a href="#cite_ref-35">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.humanbeatbox.com/articles/a-beginners-guide-to-beatboxing/">A Beginner’s Guide to Beatboxing.</a> 21. März 2017, abgerufen am 3. Dezember 2024 (amerikanisches Englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=A+Beginner%E2%80%99s+Guide+to+Beatboxing&rft.description=A+Beginner%E2%80%99s+Guide+to+Beatboxing&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.humanbeatbox.com%2Farticles%2Fa-beginners-guide-to-beatboxing%2F&rft.date=2017-03-21&rft.language=en-US">

</li>

<li id="cite_note-Killa_Kela-36">↑ <a href="#cite_ref-Killa_Kela_36-0">a</a> <a href="#cite_ref-Killa_Kela_36-1">b</a> Davide Bortot: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.spex.de/2008/07/16/Killa-Kela/">Killa Kela – Im Mittelpunkt bleiben.</a> In: <a href="Spex_(Zeitschrift)" title="Spex (Zeitschrift)">Spex</a>, 16. Juli 2008; abgerufen am 21. Juni 2010.

</li>

<li id="cite_note-37"><a href="#cite_ref-37">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/artist/mn0000309276">Scratchs Biografie</a> bei <a href="Allmusic" class="mw-redirect" title="Allmusic">Allmusic</a>, abgerufen am 21. Juni 2010.

</li>

<li id="cite_note-38"><a href="#cite_ref-38">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/artist/mn0001603664">Kenny Muhammads Biografie</a> bei <a href="Allmusic" class="mw-redirect" title="Allmusic">Allmusic</a>, abgerufen am 21. Juni 2010.

</li>

<li id="cite_note-39"><a href="#cite_ref-39">↑</a> Das Ereignis fand erstaunlich wenig Beachtung und die schriftliche Quellenlage ist recht dünn:

<ul><li>Auf der Website <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.tparents.org/">tparents.org</a> wird der Auftritt im Rahmen des True Children’s Day der New Yorker Gemeinde der <a href="Vereinigungskirche" title="Vereinigungskirche">Vereinigungskirche</a> auf das Jahr 1998 datiert, vgl. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.tparents.org/unews/unws9812/Childrensday.htm">tparents.org: True Children’s Day Celebrated in NYC</a>, abgerufen am 24. Juli 2010.</li>

<li>Der verantwortliche Komponist und Dirigent David Eaton äußert sich zudem auf der Website der Peace Music CommUNITY (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://peacemusiccommunity.ning.com/">online</a>) zu der Veranstaltung, vgl. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://peacemusiccommunity.ning.com/forum/topics/merge-music">Merge Music</a>, abgerufen am 23. Juni 2010.</li>

<li>Fälschlicherweise wird das Konzert oft den <a href="New_Yorker_Philharmoniker" title="New Yorker Philharmoniker">New Yorker Philharmonikern</a> zugeschrieben, Eaten war jedoch seit 1985 musikalischer Leiter („music director“) des New York City Symphony, vgl. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://web.mac.com/dmichaele/nycsymphony.org/David_Eaton.html">David Eaton</a> auf der Website des Orchesters (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nycsymphony.org/">online</a>), abgerufen am 23. Juni 2010.</li>

<li>Auf Videoportalen und im Promotionsvideo Muhammads finden sich Ausschnitte des Konzertes.</li></ul>

</li>

<li id="cite_note-40"><a href="#cite_ref-40">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Justin-Timberlake-Justified/master/90819">Justin Timberlake – Justified</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 20. Juni 2010.

</li>

<li id="cite_note-41"><a href="#cite_ref-41">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Snoop-Dogg-Drop-It-Like-Its-Hot/release/342566">Snoop Dogg – Drop It Like It’s Hot</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 16. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-Beatbox-Doublebass-42">↑ <a href="#cite_ref-Beatbox-Doublebass_42-0">a</a> <a href="#cite_ref-Beatbox-Doublebass_42-1">b</a> Christian Walter: <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20080505043604/http://www.intro.de/live/nachlesen/23006754">Beatbox-Doublebass – Mike Patton & Rahzel live.</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 5. Mai 2008 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) In: <a href="Intro_(Zeitschrift)" title="Intro (Zeitschrift)">Intro</a>, 8. September 2004; abgerufen am 16. November 2010; Konzertbericht.

</li>

<li id="cite_note-43"><a href="#cite_ref-43">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/artist/Killa+Kela">Killa Kelas Diskografie</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>; abgerufen am 16. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-44"><a href="#cite_ref-44">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Scratch-Loss-4-Wordz/release/1911808">Scratch – Loss 4 Wordz</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>; abgerufen am 18. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-45"><a href="#cite_ref-45">↑</a> Jenny Clemens: <cite style="font-style:italic">Singen wie die Chorknaben</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Der_Spiegel" title="Der Spiegel">Der Spiegel</a></cite>. Nr. 12, 2004, S. 104 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/spiegel/print/d-30220144.html">online</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Beatboxing&rft.atitle=Singen+wie+die+Chorknaben&rft.au=Jenny+Clemens&rft.date=2004&rft.genre=journal&rft.issue=12&rft.jtitle=Der+Spiegel&rft.pages=104" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-46"><a href="#cite_ref-46">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Bj%C3%B6rk-Med%C3%BAlla/master/39459">Björk – Medúlla</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>; abgerufen am 25. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-47"><a href="#cite_ref-47">↑</a> Steve Ciabattoni: Björk – Medúlla. In: College Music Journal, 2004 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=BisEAAAAMBAJ&pg=PA39&dq=bj%C3%B6rk+medulla+shlomo&hl=de&ei=ZUJMTMy-LY2X4gbTweSZDA&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=1&ved=0CDAQ6wEwAA#v=onepage&q&f=false">books.google.de</a>)

</li>

<li id="cite_note-48"><a href="#cite_ref-48">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bsomusic.org/main.taf?p=5,9,1,1&prid=20100723_1&type=event&season=0910">Baltimore Symphony Orchestra Performs Works by Frank Zappa and Philip Glass.</a> bsomusic.org; abgerufen am 20. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-shlomo_beatbox_orchestra-49"><a href="#cite_ref-shlomo_beatbox_orchestra_49-0">↑</a> Ivan Hewett: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.telegraph.co.uk/culture/music/classicalconcertreviews/7293735/Shlomo-and-the-Beatbox-Orchestra-Queen-Elizabeth-Hall-review.html">Shlomo and the Beatbox Orchestra, Queen Elizabeth Hall, review.</a> <a href="The_Daily_Telegraph" title="The Daily Telegraph">The Daily Telegraph</a>, 22. Februar 2010; abgerufen am 19. Juli 2010.

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<li id="cite_note-50"><a href="#cite_ref-50">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090107015351/http://www.allfromthemouth.com/vocalorchestra/history">Shlomo and the Vocal Orchestra – history.</a> In: allfromthemouth.com. Archiviert vom <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-position:center right!important;background-repeat:no-repeat!important}body.skin-minerva .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/OOjs_UI_icon_external-link-ltr-progressive.svg")!important;background-size:10px!important;padding-right:13px!important}body.skin-timeless .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a,body.skin-monobook .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/MediaWiki_external_link_icon.svg")!important;padding-right:13px!important}body.skin-vector .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/Link.ernal-small-ltr-progressive.svg")!important;background-size:0.857em!important;padding-right:1em!important}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.allfromthemouth.com%2Fvocalorchestra%2Fhistory">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 7. Januar 2009; abgerufen am 30. August 2015.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=%27%27Shlomo+and+the+Vocal+Orchestra+%E2%80%93+history%27%27&rft.description=%27%27Shlomo+and+the+Vocal+Orchestra+%E2%80%93+history%27%27&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20090107015351%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.allfromthemouth.com%2Fvocalorchestra%2Fhistory&rft.source=http://www.allfromthemouth.com/vocalorchestra/history">

</li>

<li id="cite_note-51"><a href="#cite_ref-51">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/articles/michael-winslow-2006/">Michael Winslow (2006).</a> 26. Oktober 2006, abgerufen am 3. Dezember 2024 (amerikanisches Englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Michael+Winslow+%282006%29&rft.description=Michael+Winslow+%282006%29&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.humanbeatbox.com%2Farticles%2Fmichael-winslow-2006%2F&rft.date=2006-10-26&rft.language=en-US">

</li>

<li id="cite_note-Mercury_News-52">↑ <a href="#cite_ref-Mercury_News_52-0">a</a> <a href="#cite_ref-Mercury_News_52-1">b</a> Marian Liu: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mercurynews.com/hiphop/ci_5867536?nclick_check=1">Beatboxing: An Oral History.</a> In: San Jose Mercury News, 4. Januar 2007; abgerufen am 29. Juli 2010.

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<li id="cite_note-53"><a href="#cite_ref-53">↑</a> Patrick Huguenin: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nydailynews.com/entertainment/arts/2009/06/21/2009-06-21_offbeat_city_shows_from_.html">Off-beat city shows, from body-twisting acrobatics to mind-bending mentalists.</a> In: <a href="Daily_News" title="Daily News">Daily News</a>, 19. Juni 2009; abgerufen am 27. Juli 2010.

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<li id="cite_note-54"><a href="#cite_ref-54">↑</a> <a href="Marjorie_Perloff" title="Marjorie Perloff">Marjorie Perloff</a>, Craig Dworkin: The sound of poetry, the poetry of sound. University Of Chicago Press, Chicago 2009, ISBN 0-226-65743-4, S. 135. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=M_StXxAo4IYC&pg=PA135&dq=%22poetry%22+beatbox&hl=de&ei=r1tLTM_RCIeC4QaJ3J2aDA&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=4&ved=0CD8Q6wEwAw#v=onepage&q&f=false">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-55"><a href="#cite_ref-55">↑</a> Harold Bloom, Cindy Dyson: Langston Hughes. Chelsea House Pub, New York 2002, ISBN 0-7910-6186-8, S. 59 f. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=qnIvgnRMPC8C&pg=PA60&dq=%22Langston+Hughes%22+scat&hl=de&ei=GCrdTKnxBYuMswb12NGJDA&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=4&ved=0CEUQ6wEwAw#v=onepage&q&f=false">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-56"><a href="#cite_ref-56">↑</a> William T. Lawlor: Beat culture: lifestyles, icons, and impact. Abc-Clio Inc, Santa Barbara 2005, ISBN 1-85109-400-8, S. 245 ff. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=MMZqLXP01e4C&pg=PA245&dq=Allen+Ginsberg+scat&hl=de&ei=KJJLTMrrD82W4gaQrZ2aDA&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=7&ved=0CEUQ6wEwBg#v=onepage&q=Allen%20Ginsberg%20scat&f=false">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-57"><a href="#cite_ref-57">↑</a> William Morgan: The Typewriter Is Holy: The Complete, Uncensored History of the Beat Generation. Free Press, New York 2010, ISBN 1-4165-9242-3, S. 116 f. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=_hCQ1hmeiioC&pg=PA117&dq=%22beat+generation%22+scat&hl=de&ei=l-hMTKqeBOWc4Aait4maDA&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=5&ved=0CEEQ6wEwBA#v=onepage&q=%22beat%20generation%22%20scat&f=false">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-58"><a href="#cite_ref-58">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/history/p2_articleid/38/p2_page/2">The Real History of Beatboxing – Part 3. S. 2.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 6. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-59"><a href="#cite_ref-59">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.md/20130124214135/http://www.guinnessworldrecords.com/records-2000/largest-human-beatbox-ensemble">Largest human beatbox ensemble.</a> In: Guiness World Records. Archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.guinnessworldrecords.com%2Frecords-2000%2Flargest-human-beatbox-ensemble">Original</a> am 24. Januar 2013; abgerufen am 3. Dezember 2024 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Largest+human+beatbox+ensemble&rft.description=Largest+human+beatbox+ensemble&rft.identifier=https%3A%2F%2Farchive.md%2F20130124214135%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.guinnessworldrecords.com%2Frecords-2000%2Flargest-human-beatbox-ensemble&rft.date=&rft.source=http://www.guinnessworldrecords.com/records-2000/largest-human-beatbox-ensemble&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-60"><a href="#cite_ref-60">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bravo.de/online/render.php?render=11695">Philippe: „DSDS“ ist jetzt Vergangenheit!</a>, Interview mit Philippe Bühler auf der Website der Zeitschrift <a href="Bravo_(deutsche_Zeitschrift)" title="Bravo (deutsche Zeitschrift)">Bravo</a>, abgerufen am 29. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-61"><a href="#cite_ref-61">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.beatboxworld.com/view_video.php?viewkey=f5039a8cadc6acbb4b2c">Das Supertalent – Alberto.</a> beatboxworld.com; abgerufen am 5. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-62"><a href="#cite_ref-62">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.tvsquad.com/2007/08/14/americas-got-talent-final-performances/">America’s Got Talent – Final performances.</a> tvsquad.com; abgerufen am 5. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-Poolpo_vs._Windows_Vista-63">↑ <a href="#cite_ref-Poolpo_vs._Windows_Vista_63-0">a</a> <a href="#cite_ref-Poolpo_vs._Windows_Vista_63-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.microsoft.com/france/windows/products/windowsvista/features/experiences/music/default.mspx">Vivez une expérience musicale: Poolpo vs. Windows Vista</a> (französisch), abgerufen am 5. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-64"><a href="#cite_ref-64">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.ruutu.fi/video?vt=video&vid=23089">Video zu Aleksi Vähäpassi auf der offiziellen Seite des Senders</a> (finnisch), abgerufen am 5. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-65"><a href="#cite_ref-65">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=v_Ng76MM0UM">youtube.com: Roxorloops Red Bull Commercial</a>, abgerufen am 5. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-66"><a href="#cite_ref-66">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20100326180615/http://www.kfc.ph/tv">kfc.ph – TV: Flavor Shots.</a> Archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.kfc.ph%2Ftv">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 26. März 2010; abgerufen am 30. August 2015.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=kfc.ph+%E2%80%93+TV%3A+Flavor+Shots&rft.description=kfc.ph+%E2%80%93+TV%3A+Flavor+Shots&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20100326180615%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.kfc.ph%2Ftv&rft.source=http://www.kfc.ph/tv">

</li>

<li id="cite_note-67"><a href="#cite_ref-67">↑</a> Vgl. folgende auf <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.casttv.com/">casttv.com</a> veröffentlichte Videos, jeweils abgerufen am 25. Juli 2010:

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.casttv.com/video/4l7b5a/vodafone-beatbox-video">„Vodafone“ Beatbox</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.casttv.com/video/b14tu6/mc-donalds-beatbox-commercial-lytos-markooz-video">Mc Donalds Beatbox Commercial: Lytos & Markooz</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.casttv.com/video/wjehdv1/walmart-commercial-darrell-video">Walmart Commercial – Darrell</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.casttv.com/video/mayqmq/suzuki-swift-beatbox-commercial-video">suzuki swift beatbox commercial</a>.</li></ul>

</li>

<li id="cite_note-68"><a href="#cite_ref-68">↑</a> Damien Lemon: The Beat Box Goes On. In: <a href="VIBE" class="mw-redirect" title="VIBE">VIBE</a>, Juni 2003, S. 54. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=4CYEAAAAMBAJ&pg=PA54&dq=twix+rahzel&hl=de&ei=pATUTN-tJYzqOeD9jPQF&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=1&ved=0CCoQ6wEwAA#v=onepage&q=twix%20rahzel&f=false">books.google.de</a>)

</li>

<li id="cite_note-69"><a href="#cite_ref-69">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.today/20120803054821/http://www.horizont.net/kreation/tv/pages/protected/show.php?id=245&refresh=1">Wick Blau</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 3. August 2012 im Webarchiv <a href="Archive.today" title="Archive.today">archive.today</a>) horizont.net; abgerufen am 9. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-70"><a href="#cite_ref-70">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.discogs.com/Various-Beat-Street-Original-Motion-Picture-Soundtrack-Volume-1-2/release/1228791">Beat Street – Original Motion Picture Soundtrack (Volume 1 & 2)</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a>, abgerufen am 29. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-71"><a href="#cite_ref-71">↑</a> Tim Conley, Stephen Cain: Encyclopedia of fictional and fantastic languages. Greenwood Press, Westport 2006, ISBN 0-313-33188-X, S. 128 f. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=cQhke8K9G60C&pg=PA128&dq=%22men+in+black%22+beatbox&hl=de&ei=FGZLTMWeGdWRjAfb3fTXDA&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=2&ved=0CDIQ6wEwAQ#v=onepage&q=%22men%20in%20black%22%20beatbox&f=false">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-72"><a href="#cite_ref-72">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt0317197/">Breath Control: The History of the Human Beat Box.</a> <a href="IMDb" title="IMDb">Internet Movie Database</a>, abgerufen am 25. Juli 2010.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Breath+Control%3A+The+History+of+the+Human+Beat+Box&rft.description=Breath+Control%3A+The+History+of+the+Human+Beat+Box&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.imdb.com%2Ftitle%2Ftt0317197%2F&rft.publisher=%5B%5BIMDb%7CInternet+Movie+Database%5D%5D">

</li>

<li id="cite_note-73"><a href="#cite_ref-73">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt1172187/">Love, Peace & Beatbox.</a> <a href="IMDb" title="IMDb">Internet Movie Database</a>, abgerufen am 25. Juli 2010.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Love%2C+Peace+%26+Beatbox&rft.description=Love%2C+Peace+%26+Beatbox&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.imdb.com%2Ftitle%2Ftt1172187%2F&rft.publisher=%5B%5BIMDb%7CInternet+Movie+Database%5D%5D">

</li>

<li id="cite_note-74"><a href="#cite_ref-74">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.beatboxbattle.com/championship/announcement/165-belgium-beatbox-championship">Belgium Beatbox Championship.</a> beatboxbattle.com; abgerufen am 14. Juli 2010.

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<li id="cite_note-75"><a href="#cite_ref-75">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/forum/showthread.php?p=358165">French Beatbox Championship 13-14 October 2006.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 14. Juli 2010.

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<li id="cite_note-76"><a href="#cite_ref-76">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20100511143807/http://www.brukfestival.pl/Bruk_Festival,5427/Bruk_Team,5437/index.html">brukfestival.pl: Bruk Team – Bruk Festival 2010</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 11. Mai 2010 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)

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<li id="cite_note-77"><a href="#cite_ref-77">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090222104902/http://www.humanbeatbox.com/ukchampionships/minisite/reports_wandan.html">humanbeatbox.com: ::2006 UK Beatbox Championships::</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 22. Februar 2009 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)

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<li id="cite_note-78"><a href="#cite_ref-78">↑</a> Lurning Curve: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.humanbeatbox.com/articles/legends-of-beatbox-bee-low/">Legends of Beatbox: Bee Low.</a> In: humanbeatbox.com. HumanBeatBox (HBB), 16. Januar 2018, abgerufen am 21. Mai 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Legends+of+Beatbox%3A+Bee+Low&rft.description=Legends+of+Beatbox%3A+Bee+Low&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.humanbeatbox.com%2Farticles%2Flegends-of-beatbox-bee-low%2F&rft.creator=Lurning+Curve&rft.publisher=HumanBeatBox+%28HBB%29&rft.date=2018-01-16">

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<li id="cite_note-79"><a href="#cite_ref-79">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/beatbox-wm-in-berlin-das-instrument-ist-der-eigene-koerper-16274395.html">Beatbox-WM in Berlin - Das Instrument ist der eigene Körper.</a> In: faz.net. Frankfurter Allgemeine Zeitung GmbH, 8. Juli 2019, abgerufen am 21. Mai 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Beatbox-WM+in+Berlin+-+Das+Instrument+ist+der+eigene+K%C3%B6rper&rft.description=Beatbox-WM+in+Berlin+-+Das+Instrument+ist+der+eigene+K%C3%B6rper&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.faz.net%2Faktuell%2Ffeuilleton%2Fbeatbox-wm-in-berlin-das-instrument-ist-der-eigene-koerper-16274395.html&rft.publisher=Frankfurter+Allgemeine+Zeitung+GmbH&rft.date=2019-07-08">

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<li id="cite_note-80"><a href="#cite_ref-80">↑</a> Tim Herr: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.mzee.com/2021/10/beatbox-battle-world-championship/">Beatbox Battle World Championship - die internationale Beatbox Elite.</a> In: mzee.com. Online-Magazin MZEE, 10. Oktober 2021, abgerufen am 21. Mai 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Beatbox+Battle+World+Championship+-+die+internationale+Beatbox+Elite&rft.description=Beatbox+Battle+World+Championship+-+die+internationale+Beatbox+Elite&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.mzee.com%2F2021%2F10%2Fbeatbox-battle-world-championship%2F&rft.creator=Tim+Herr&rft.publisher=Online-Magazin+MZEE&rft.date=2021-10-10">

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<li id="cite_note-81"><a href="#cite_ref-81">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.beatboxbattle.com/championships/hall-of-fame.html">Hall of Fame.</a> beatboxbattle.com; abgerufen am 10. April 2012.

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<li id="cite_note-83"><a href="#cite_ref-83">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20100725103534/http://www.konnakol.org/index.php?option=com_content&task=view&id=15&Itemid=2">konnakol.org: Konnakol – The Vocal Percussion of South India</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 25. Juli 2010 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)

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<li id="cite_note-85"><a href="#cite_ref-85">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/beatboxer_interviews/p2_articleid/140">Kidlucky.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 14. Oktober 2010.

</li>

<li id="cite_note-86"><a href="#cite_ref-86">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.humanbeatbox.com/filter/snares/">Snares.</a> In: humanbeatbox.com. Abgerufen am 3. Dezember 2024 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Snares&rft.description=Snares&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.humanbeatbox.com%2Ffilter%2Fsnares%2F&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-87"><a href="#cite_ref-87">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/kicks">Kick Drums.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 13. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-88"><a href="#cite_ref-88">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/hats">Hi-Hats and Cymbals.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 13. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-89"><a href="#cite_ref-89">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/lessons/p2_articleid/259">The three basic sounds.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 13. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-90"><a href="#cite_ref-90">↑</a> Genannte Beispiele beziehen sich auf folgende auf <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/">humanbeatbox.com</a> veröffentlichte Artikel, jeweils abgerufen am 29. Juni 2010:

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/techniques/p2_articleid/126">MCing in a Beat</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/Rolls/p2_articleid/99">Inward Click Roll</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/scratching/p2_articleid/105">Whistle Scratching</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/kicks/p2_articleid/63">Synth Kick Drum [ bm ] or [ bng ]</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/sfx/p2_articleid/121">Vocal Reverb</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/bass/p2_articleid/110">Inward Snore Bass</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/bass/p2_articleid/111">Robot Bass (Cough Bass or Nasal Growl)</a>,</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/oscillations/p2_articleid/116">Lip Oscillation</a>.</li></ul>

</li>

<li id="cite_note-91"><a href="#cite_ref-91">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/Techniques/p2_articleid/130">Creating an Auditory Illusion.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 26. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-92"><a href="#cite_ref-92">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/inward_snares/p2_articleid/83">Inward Hand Clap Snare [ ^cl ].</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 16. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-93"><a href="#cite_ref-93">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/rolls/p2_articleid/99">Inward Click Roll.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 16. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-94"><a href="#cite_ref-94">↑</a> Dan Stowell and Mark D. Plumbley: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20110716214808/http://www.elec.qmul.ac.uk/digitalmusic/papers/2008/Stowell08-beatboxvocalstyle-C4DM-TR-08-01.pdf">Characteristics of the beatboxing vocal style</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 16. Juli 2011 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) (PDF; 132 kB), Centre for Digital Music, Department of Electronic Engineering, <a href="Universit%C3%A4t_London" class="mw-redirect" title="Universität London">University of London</a> 2008, S. 2, abgerufen am 16. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-95"><a href="#cite_ref-95">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.humanbeatbox.com/techniques/holding-the-microphone/">Holding the Microphone.</a> In: humanbeatbox.com. 18. September 2014, abgerufen am 3. Dezember 2024 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=Holding+the+Microphone&rft.description=Holding+the+Microphone&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.humanbeatbox.com%2Ftechniques%2Fholding-the-microphone%2F&rft.date=2014-09-18&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-96"><a href="#cite_ref-96">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/microphones/p2_articleid/258">Glossary of Microphone Terms.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 29. Juni 2010.

</li>

<li id="cite_note-97"><a href="#cite_ref-97">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/techniques/p2_articleid/126">MCing in a Beat.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 25. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-If_Your_Mother_Only_Knew-98"><a href="#cite_ref-If_Your_Mother_Only_Knew_98-0">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/tips/p2_articleid/30">If Your Mother Only Knew.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 25. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-99"><a href="#cite_ref-99">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.laut.de/Mike-Patton">Mike Pattons Biografie</a> bei <a href="Laut.de" title="Laut.de">laut.de</a> auf <a href="Laut.de" title="Laut.de">Laut.de</a>, abgerufen am 16. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-Spex_Camille-100">↑ <a href="#cite_ref-Spex_Camille_100-0">a</a> <a href="#cite_ref-Spex_Camille_100-1">b</a> Carmen Böker: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.spex.de/2008/05/05/Camille/?search=camille">Camille – Es braut sich was zusammen.</a> In: <a href="Spex_(Zeitschrift)" title="Spex (Zeitschrift)">Spex</a>, 5. Mai 2008; abgerufen am 25. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-101"><a href="#cite_ref-101">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.oc-tv.net/mederic-collignon.htm">Médéric Collignon.</a> oc-tv.net; abgerufen am 27. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-102"><a href="#cite_ref-102">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.dijonscope.com/004805-human-beatbox-festival-l-los-helene-labarriere-et-mederic-collignon-aymeric-hainaux">Human Beatbox Festival l L.O.S, Hélène Labarrière et Médéric Collignon + Aymeric Hainaux.</a> dijonscope.com; abgerufen am 12. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-103"><a href="#cite_ref-103">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/scratching/p2_articleid/102">Transformation Scratching (Abra Scratch).</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 26. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-104"><a href="#cite_ref-104">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/sfx/p2_articleid/118">Finger Waggle.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 14. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-105"><a href="#cite_ref-105">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/techniques/p2_articleid/124">Beatboxing and Bass Guitar.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 26. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-106"><a href="#cite_ref-106">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazz-flute.com/tag/technique/">technique.</a> In: Jazz-Flute.Com. Abgerufen am 3. Dezember 2024 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ABeatboxing&rft.title=technique&rft.description=technique&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.jazz-flute.com%2Ftag%2Ftechnique%2F&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-107"><a href="#cite_ref-107">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.blasmusik.de/fachartikel/details/?i=1735">Dirko Juchem – Spielen, Druck machen, Spaß haben …</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://deadurl.invalid/http://www.blasmusik.de/fachartikel/details/?i=1735">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.blasmusik.de/fachartikel/details/?i=1735">@2</a>Vorlage:Toter Link/www.blasmusik.de (Seite dauerhaft nicht mehr abrufbar, festgestellt im November 2024. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://www.blasmusik.de/fachartikel/details/?i=1735">Suche in Webarchiven</a>) blasmusik.de; abgerufen am 20. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-108"><a href="#cite_ref-108">↑</a> David K. Randall: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nytimes.com/2007/05/22/nyregion/22ink.html">A Flute With a Beat, and You Might Dance to It.</a> In: <a href="The_New_York_Times" title="The New York Times">The New York Times</a>, 22. Mai 2007; abgerufen am 30. Juni 2010.

</li>

<li id="cite_note-109"><a href="#cite_ref-109">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20131225122521/http://www.prsformusicfoundation.com/newmusicplus/southbankcentreandswarajmusicpresent.htm">Southbank Centre and Swaraj Music present...</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 25. Dezember 2013 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) PRS for Music Foundation; abgerufen am 20. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-110"><a href="#cite_ref-110">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20050308104502/http://www.livelooping.org/whatis.htm">livelooping.org: what is live looping?</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 8. März 2005 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)

</li>

<li id="cite_note-3rd_Convention-111">↑ <a href="#cite_ref-3rd_Convention_111-0">a</a> <a href="#cite_ref-3rd_Convention_111-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.humanbeatbox.com/reports/p2_articleid/271">3rd International Human Beatbox Convention.</a> humanbeatbox.com; abgerufen am 19. Juli 2010.

</li>

<li id="cite_note-112"><a href="#cite_ref-112">↑</a> Vgl. den Radiobeitrag ‚Amplivate‘: Taking Beat-Boxing to a New Level, vom 21. August 2006 von Derek Rath, ausgestrahlt von <a href="National_Public_Radio" title="National Public Radio">NPR</a>. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=5683802">online</a>)

</li>

<li id="cite_note-113"><a href="#cite_ref-113">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20110721224211/http://www.itchylondon.co.uk/article.cfm/11/39/5676/London-City-Guide/article/DubFX">Dub_FX.</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 21. Juli 2011 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) itchylondon.co.uk; abgerufen am 15. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-114"><a href="#cite_ref-114">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.utepprospector.com/prefuse-73-beats-to-give-el-paso-electronica-life-1.1656841">Prefuse 73 beats to give El Paso electronica life.</a> utepprospector.com; abgerufen am 13. November 2010.

</li>

<li id="cite_note-115"><a href="#cite_ref-115">↑</a> Carsten Kaiser: Hopmerecording. 2., überarbeitete Auflage, Verlagsgruppe Hühtig Jehle Rehm GmbH, Frechen-Königsdorf 2009, ISBN 978-3-8266-5546-3, S. 579. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=3FdMmEw8cWAC&pg=PA579&dq=beatbox+samples&hl=de&ei=SvHfTJ2RI5SJ4gb9jrH2Dw&sa=X&oi=book_result&ct=book-thumbnail&resnum=1&ved=0CDMQ6wEwAA#v=onepage&q=beatbox%20samples&f=false">online</a>)

</li>

</ol>

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